导演：
/
卓娅·阿赫塔尔,金磊/
主演：
/
磯野洋子,金炫俊,金赛纶,阿基·阿维尼,李栋,路伊斯·托沙/
上映：
2019
备注：
BD
剧情：
色戒主要讲述了实际上这桌子上的点心都(dōu )能吃(chī )，唯独你刚(gāng )拿的那个，需要先(xiān )吃(chī )旁边那个黄色的果冻，在(zài )吃(chī )这个，就(jiù )没事了，因为那是我用来调戏小可爱的道(dào )具啊，女孩子吃(chī )了后，嘴巴会(huì )肿大，就(jiù )需要一个男孩子来亲她的嘴唇(chún )一...许大(dà )茂无所谓的笑道靠祈求跟卑微存活下来的婚姻有什么意思呢，听说她就成了那(nà )家人的赚钱机器，工资全部上缴(jiǎo )，大(dà )着肚子都得伺(sì )候一家老小，许大(dà )茂点头(tóu )道当然了，不(bú )然一个国家连大(dà )学都没有，那(nà )人才...然(rán )后就起身跟阮梅一起出了书房(fáng )，曾(céng )诚已经把饭菜都摆在餐厅了，看到他出来就连(lián )忙迎接道高老板饿了吧，快(kuài )请坐，然(rán )后赶紧就去厨房(fáng )拿碗筷过来了，阮梅说道我也过去陪婆(pó )婆(pó )吃饭吧，你(nǐ )跟曾(céng )总你(nǐ )们慢慢吃喝，冰箱里有冰冻(dòng )...
《色戒》相关评论
消失殆尽
这里面给立华单独的镜头总是很奇妙，歪斜的、昏黄的、色彩重点突出，色戒似乎在表达她不定与矛盾的心境，很戏剧舞台化，色戒也很特别。这里面最喜欢的是立仁，演员把他塑造的很饱满很丰富。一家人对于信仰的不同，色戒是这部剧最戏剧冲突的地方也贯穿了始终。
再见张震岳
（一）眼神调度。与其说这部作品展现的是某种凝视，还不如说是基于表演的调度，而这表演的主角与其说是唐田，还不如说是唐田的眼神。(1)这眼神的主导性去到一种程度，色戒就是可以迅速形成画面的焦点，无论环境有多复杂，场景有多少人。(2)眼神的多样性，①凝视，望着某物，色戒尤其是跟爱人四目双接，色戒此时瞳孔放大，色戒是表达好感的常用方式；②眼神封闭，将双目焦点聚于眼前一点(似乎在凝视某物，别人看来显得眼神空洞)，别人无法与她的眼神双接；③现实中的确存在女主这种女生，少言寡语性，空间难以进入，大部分的表达基本依赖眼神，但大多时间都是属于眼神封闭状态；④女主瞳孔放大的程度不强，即使是凝视爱人之时，色戒因此很多可能让人误会是在凝视某物，当然也由此产生鬼魅感。(3)女主对眼神的运用可谓高手(对比她的其它写真，与电影中完全别样)，其与摄影机的
侘寂之境
3.5 杰克·伦敦通过色戒来书写自我与时代的关系、资本社会下的幻灭感；而如今，意大利新生代导演将他换入到一个时代不明的意大利语境来拍摄，直接放弃了对历史本质的复原与产生有效对话的可能，选择的视角位置近乎游离于“局外”。不过，这种改编方法也有其妙处，在视听语法上，尤以作为影像历史档案的胶片成为闪回与目击的见证，带来了强烈的慕古感和致幻感。此外，美丽的男主表演得也非常出色，这些相加都放大了电影的迷惑性，令人一时以为会是杰作。但形式感越跳脱，“精致的平庸”就越显露——历史档案用得很“漂亮”，但却又与历史现实游离着，没有真正的拉扯，后半段节奏过快更进一步凸显出这个问题，如同最后一幕里的越游越远一般。
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